●現在の第二次谷杉≒ミミトメ

2019年から演劇の枠組みを援用した演劇インスタレーション作品を制作しています。

なにかをやる人（演技者）がいて、それを見る人（鑑賞者）が同じ空間にいれば、演劇は成立するというのが「演劇の定義※」であるなら、

作品/作者からの指示をもとに観客が何かをして、それを観る別の観客がいれば、その限定された刹那の空間に演劇作品が生じることとなります。

観客は意図せず演じる人となった瞬間に他人（別の観客）の眼を意識することとなり、眼前の作品受容にも小さな変化が起きます。

これが私が作っている「演劇インスタレーション」の基本構造なのですが、ずらしたり、拡張したり、

加齢によるごまかしをしたり、あきらめたりしながら作っています。

※「どこでもいい、なにもない空間、それを指して、わたしは裸の舞台と呼ぼう。一人の人間がこのなにもない空間を歩いて横切る。もう一人の人間がそれを見つめる。演劇行為が成り立つためには、これだけで足りるはずだ」（演出家ピーター・ブルックの「何もない空間」（1971年日本語版）から引用）

​

●2011年頃の第二次谷杉≒ミミトメ

泣いたり泣かしたり、笑ったり笑わせたり、人の機微が、人間が描かれ、

とかってもうあまり興味がないのです。

演劇の社会的意義とか政治性とかもいいです。もう。

（政治性については再考中←2019年追記）

リリシズムとか絵画的とかそういうのも、、、

ましてや3・11以降の演劇でもありません。

以前の演劇ですらありません。

そういうのと関係ない演劇をミミトメはやりますね。

演劇の本質に近づいて行けば行くほど、演劇らしくなくなります。

だけどまだ途中なのですこし演劇っぽいのです。

​

​「ミミトメ」は第二次谷杉が共同で作品制作する際のユニット名です。